虽然在我的生命中电影一直是很重要的一部分，但是只有在我和雷诺阿在一起的那段时间里，我把注意力转移到了电影身上，就像植物为了朝向太阳而转动。突然间，我开始用一种全新眼光来看待电影，把它作为一种艺术形式来研究和学习，在故事和影像中寻找对生命的表达和理解。从这一刻起，对电影的热爱哺育和滋养了我。
“什么是电影？”（qu’est-cequelebsp;ma？），这是雷诺阿在给我们放映他的某部片子之前经常会问到的问题。“什么是电影？”他以前曾经说电影不仅仅是在银幕上闪过的画面：“她是一种艺术形式，但比生活更为持久。”我怎样来描述雷诺阿呢？他是一个人，就像其他人一样，但是我们如何把他区分开来，至少在我的印象中，他有着高贵的心灵、胸襟宽广、待人友善、聪明睿智，同时看上去似乎能对他接触到的每一个人产生影响。作为伟大的印象主义画家皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿之子，让在视觉上同样有着惊人的天赋。雷诺阿教我学习电影，引导我进入这个通过视觉讲述故事的艺术，成为了我们内心中的一个礼物。他领我登堂入室，而我也从此义无反顾。
雷诺阿不喜欢那些老生常谈。他会引用他父亲关于把想法付诸实践的话，“如果你不使用模型就往树上画叶子”，雷诺阿告诉我们这位印象派大师曾经说过的话，“你的想象力只能为你提供很少的树叶，而自然可以为你提供数百万计，就在同一棵树上。世上没有完全相同的两片叶子。一个只从自己的想象中汲取养分的画家不久就会开始重复自己。”如果你去看雷诺阿的那些伟大作品，你就会理解他这句话的含义。在他的画中，从没有两片树叶、两朵花或者两个人是用同样的方法画出来的。他儿子的电影也是一样：《大幻影》、《游戏规则》（这两部被认为是电影史上最伟大的电影之一）、《黄金马车》、《草地上的午餐》等等。雷诺阿告诉我他“用光来描绘”，就像他的父亲用油彩作画的方式一样。让·雷诺阿是这样一位艺术家，他用和他父亲“发现”印象主义一样的方式，发现了电影。“艺术”，他说，“应该为欣赏者提供与创造者交融的机会。”
坐在电影院观看那些闪烁的影像在银幕上晃动，就像是亲身经历了人生经历中的最大的事件：从作为首部曲的《指环王1：护戒使者》到《特伦鲍姆一家^h小说 》；从《黑客帝国1》到《第三类接触》；从《桂河大桥》最初的那几个镜头到斯坦利·库布里克的《2001太空漫游》中用一根扔向天空的木棒与飞船融合的画面来捕捉人类的历史的场景，数千年来，人类的进化被浓缩到电影的两个画面中展示出来，这一刻是如此的神奇而又令人惊叹，这就是电影的力量。</p>