警官的无厘头推理事件簿2：完美破案需要几个线人完
后记1 那一人那次生命中的擦肩而过
编辑华斯比在微信给我语音留言，让我给“季警官系列”第二部写个后记。
当时我正在开车，于是趁着等信号灯的间歇问他：后记的题目可不可以和上一本书一样。
华斯比说：第一本的后记叫那一日，这一本你打算叫什么
我笑了笑，在红灯即将结束的时候，对着微信说：就叫那一人吧
确实，应该就叫“那一人”。
在我马上要三十岁的时候，我遇到了一个人。最初相见，我看到了她灿烂的笑容和开朗的性格。然后，在不知不觉间，我们聊得很投缘，几乎无话不谈。
那个时候，我正处在最好的写作状态，在杂志上不断刊登小说的同时，也开始筹备出版自己的第一本书。然后，当最好的我遇到那一人的时候，唯一可惜的就是相见恨晚。
在相遇之后的日子里，我尽可能地卖弄自己的长处，用我擅长的文字在qq空间里写下一篇篇日志，期望她能看一眼，或者留个脚印。于是，我放下小说，写了一个夏天的日志，里面有忧郁、有浪漫、有踌躇、有伤情，唯一没有的就是欢喜。
在我qq空间的日志里，有这么一个系列，写的都是身边的朋友，我把身边我和她共识的朋友一个一个都写了个遍。她也一直在看，有时候还会留言。
后来，她问过我两次你会在日志里怎么写我
她问的时候，我笑了，说：我不会写你的。
她问我为什么。
我所能做的只是笑，然后不说话。
因为我不知道该怎么写，我怕写不好彼此的关系。
后来的后来是，问了两次之后，她不再问我了。然后，我也真的没有写她。
在一起聊天的时候，她曾不止一次抱怨青岛的生活节奏太快，曾不止一次说青岛的生活和工作的压力都太大。她给我描述了一个城市，那里上班不用加班加点，坐公交不会拥挤，路上也不会堵车，大家都生活得很悠闲。
她说的时候，我特别想去那个城市看一看，看一看她待过的城市是什么样子，会不会和她一样宁静、美丽。但事到如今我依然没去，因为我怕去了之后，如果那个城市真如想象得那么美丽，我会感伤；如果那个城市不如想象得那样美丽，我又会失落。所以，我把那个城市用文字的形式留在了心里。因为我觉得，有些地方有些人还是只留个念想的好吧。
再后来，因为某些原因，身边的朋友们开始各奔东西，当轮到她也快离开的时候，不知道为什么，我特别想用文字写写她，但我实在不知道该怎么写。最后，我说：要不我把你写进我的小说吧。
她笑嘻嘻地说：好。
她说完这句话的第二天，就离开了。
然后过了两天，我也离开了。
在彼此分开的日子里，我真的开始把她写进了小说里。我不断地回忆我们相识的日子，不断地回忆所有关于她的细节。
我记得她总是丢三落四忘拿手机；记得她总是喜欢围观路边的稀奇事物；记得她总是说我剩饭浪费，拿“锄禾日当午”来教育我；记得她总是愿意玩微信，在朋友圈转发一些鸡汤文；记得她的手机样式和型号，甚至包括手机壳的造型；记得她有一个倒计时的习惯，每天记录着自己在这个世上的日子；还记得有一段时间她苦学会计课程，每周三、五去台东上会计课，最后考试到底还是不及格
我把我能记得的一切都写进了小说里，然后一篇一篇，不知不觉间积累成了“季警官系列”的第二本书。
我从来没有想过，自己居然会写这么多篇，而且这些文字是在我们分开之后，我靠着记忆一点一滴编进故事里的。
我笑了，无奈地笑了。
我无奈，因为我确实没有想到，在我快三十岁的时候，会遇到这么一个人，我们能聊得这么投缘，让我有一种回到青春期的感觉。
但我想我毕竟三十岁了，三十岁的人应该知道，有时候真正珍惜彼此的关系，是要学会放手的。
所以，我把关于一个人的故事，串进小说里，编成了一本书。
只是，等我写完这些故事的时候，不知不觉间青岛已经从炎热的夏天进入到了寒冷的冬天。我站在冬天的季节里回望夏天的故事，感觉时间已经过去了好久。
我想，时间真的已经过去好久了，而且还会继续过去，这一切会随之越来越久远。
直到这本书真正上市的时候，当你们被文字里的故事逗得开怀大笑的时候，那肯定会是很久之后的物是人非之时。那时的你们，肯定体会不到写这些搞笑文字的人，他当初的心里到底有怎样的无奈。
亮亮
2014年11月6日凌晨于青岛
后记2 在悬疑推理创作的道路上坚持并创新着
当“季警官系列”第二部里的所有故事都尘埃落定的时候，编辑华斯比让我写一篇创作后记，叫我站在悬疑推理小说的层面上，来谈谈自己的创作感想。
显然，我的上一篇后记写得太感性了，以至于有偏题的嫌疑，所以这才有了下面这些关于“坚持与创新”的文字。
其实，在我真正准备写第二本书的时候，我特意去了趟上海，借着参加上海书展的机会见了相识已久却素未谋面的华斯比。在上海展览中心对面的那家宾馆里，我俩聊了很多，其中就包括第二本书该怎么创作的问题。
华斯比当时给了我两个建议，第一个就是加强对季警官人物形象的塑造。因为他觉得图书出版和杂志发表还是不太一样。杂志发表的可以是一个个独立的单篇故事，对于主角形象的塑造可以不必太过较真儿，因为相对而言，杂志选稿更注重的是小说的故事性。
而中短篇小说集结出书的话则又有些不同，需要对主角季警官的人物形象有一个相对较深的刻画和必要的背景介绍，这样不但可以加强每个篇章故事之间的联系，还可以加深读者对主角的认知度。
华斯比提的第一个建议，我最终没能完成，原因有不少，其中最主要的一条是，我总是以犯罪分子为视角来写悬疑推理小说，如果改成警察视角，我会有很多不适应。当然，这很可能是我写作还很稚嫩的表现，或许在后面的故事里，随着创作经验的积累，我会逐步走向成熟，开始尝试以季警官的视角来写故事吧。
华斯比提的第二个建议是，“季警官系列”最好能有一个主线剧情。因为说句难听的，我的第一本书其实就是由几篇不甚关联的悬疑小说拼凑起来的，还是华斯比给各篇小说重新排序、命名，并增强了彼此之间的联系，才使得它们能够成为一个更加紧密的整体。所以，他希望我的第二本书能先设计好一个时间脉络和主线剧情，这样才能更好地带动读者从头读到尾。
这个建议很好，但我回去写的时候，一不小心又信马由缰了，光顾着自己写得过瘾，把设置主线剧情的事儿完全抛到了脑后，直到写到最后两篇时才恍然记起，于是赶紧及时补救。所幸，我觉得处理得还算可以吧。
好了，华斯比给我的建议我说完了，现在要说的就是我的创作感想了。华斯比一再叮嘱我，这篇后记不要像第一本书的后记那样，写得那么简单，他希望我能深谈，所以我专门挑了深夜十一点这个时间来谈谈我的创作感想，妄图借此达到深谈的效果。
“季警官系列”的第二本书由六个故事组成，分别是：凶手还没出手又死了离职前请勿杀人摆摊请交保护费我的手机去哪儿了交易请小心假币，以及今天不宜发传单。
既然要深谈，我就从第一个故事开始一个一个谈我的创作感想，而且是理性地、客观地站在悬疑推理小说创作的角度去谈。
谈到凶手还没出手又死了这篇小说，就不得不提另外一本书。2013年年底，我从当当网上买回来一本推理小说，书名叫侦探一上来就死了，作者是日本推理作家苍井上鹰。我是被这本书的书名所吸引才下的单，书虽然没看下去，但是书名却给了我很大的启发。当时我就想到了一个命题，即：凶手设计了非常“完美”的杀人计划，可惜的是他还没等到自己出手就死于“意外”。“凶手”虽然死了，但他设计的杀人计划却阴差阳错地照常进行。
基于这个命题，我先写了凶手还没出手就死了收录于季警官的无厘头推理事件簿，然后又写了它的续篇凶手还没出手又死了。在写第二篇的时候，我努力在开头把凶手的死设计成“意外”，然后因为警方不知道凶手的杀人计划，所以在警方眼中，“凶手”会被误当成被害者，而在杀人计划中原本将要被杀死的“被害者”反倒具备了杀人的嫌疑。这种“杀人者”和“被害者”相互颠倒的情节，是支撑整篇小说故事推进的动力。而在小说最后，我把“意外”还原成“谋杀”，让一切看似意外的事情都还原为一个布局严密的谋杀计划。换句话说，整个案子其实是内外相套的双重谋杀，即在“凶手”原本计划杀害别人的同时，他自己亦是别人要谋害的对象。这可以算是这篇小说结尾逆转的小亮点吧
关于离职前请勿杀人这篇小说，我创作的意图是想写由一个案件延伸出两种迥然不同的推理思想，而这两种思想，推理到最后所得出的结论也大相庭径。即：一个是基于表面现象所展开的推理，另一个则是由在表面现象所掩盖下的一个小小的细节所衍生出来的另外一种推理。
除此之外，牵扯到案件之中的所有相关人员，为洗清自己身上的嫌疑所做的各种行动，也渐渐让整个案件更加扑朔迷离。
于是，摆在读者面前的表面的东西反倒成了假象，而隐藏在表面之下的细节却成了揭开真相的钥匙。
而我所说的细节，就是两个字：指纹
该有指纹的地方为什么没有指纹是因为被擦掉了
那擦掉指纹的人又是出于什么目的呢当然是隐藏自己凶手的身份。
那么凶手是在何时擦掉指纹的呢
终于，何时擦掉指纹，成了两种推理走向不同结果的分岔点。因为这个小小的分岔点，可以一下子推翻表面上所有的如山“铁证”。
这种通过以小见大来揭露真相，展现两种推理思想的交锋，是我创作离职前请勿杀人的初衷。
在谈摆摊请交保护费这篇小说之前，请允许我先把时间退到2012年，那一年我写了一篇名为绑架的小说也就是季警官的无厘头推理事件簿的第四话再也不勒索了，用的是双线叙述模式，即绑匪视角和警察视角交替出现。
再将时间拨到2013年，那年年底的时候，我写了一篇小说意外刊于超好看2014年6月刊，用的是三线叙述模式，三条主线，三个主角。和绑架不同的是，三条主线有各自的故事，互不相关，只是因为一个小小的意外，三者才联系到了一起，最后殊途同归。
之后，我一直想写一个视角传递模式的单篇小说。所谓视角传递，就是每一章换一个视角，通过不停地转换视角来推进一个故事的发展。
这么做唯一的弊端就是，你写过的视角不能回过头再写第二遍。这在叙述技巧上，对我来说也算是一个挑战。
于是，我用7个人的视角写了这篇摆摊请交保护费，这7个视角分别是：社会小哥、职业杀手、警方线人、夜市摊主、江湖老大、季警官以及会计学员，这可以说是我写悬疑推理小说至今涉及到的职业最多的一篇了。
虽然，华斯比对这篇小说很不满意，觉得故事情节单薄，在叙述技巧上很有炫技的嫌疑，但我本人还是非常喜欢这篇故事的。毕竟对我个人来说，在叙述技巧上，它算一次突破吧。
而我的手机去哪儿了这篇小说，是顺着摆摊请交保护费往下写的，算是它的后续故事。在这篇小说里，我依旧沿用了上一篇小说的叙事方法，即传递视角，通过不断地转化主角来完成一个故事的叙述。其实写这篇小说，主要是为了延伸主线剧情，起到一个承上启下的作用，把整本书中所有的单篇渐渐联系在一起，形成一个主线故事。
在悬疑推理小说里，有一种常见的密室推理类型包括密室杀人、密室消失等，它是“不可能犯罪”类型中最具代表性的一种。很多作者都热衷于创作此类小说，他们写密室推理，就是为了让自己笔下的侦探解开种种不可思议的“不可能犯罪”谜团。
而我创作这篇交易请小心假币，完全是反其道而行之，写的是“不可能取证”，即犯罪分子有滴水不漏的防范措施和万无一失的防备计划，在这种前提下，我笔下的主角如何才能获取对方的犯罪证据
这是我创作这篇小说的初衷。
其实在写这篇小说的时候，我特意设置了两个案件，分别是警官遇害案和伪钞交易案。表面上，我主要在写伪钞案，实际上在写伪钞案的同时，我一直在悄悄地给警官遇害案埋伏笔。从小说结构上来说，表面上我是在写伪钞案的侦破过程，暗地里我是在为下面要写的警官遇害案铺垫线索。
在这本书的最后一篇小说今天不宜发传单中，我一点点揭开了交易请小心假币里所埋藏的伏笔。