在许多方面她都是一个典型而精明的巴塞罗那人，但在佛朗哥长大的那些年，她出生的那个城市有了很大的变化。
巴塞罗那是边缘人之都，是变性者、异装癖者、恋物癖者和施虐受虐狂者的天堂。
曾经掩盖在温柔的外表之下，现在已经公开了：它是加泰罗尼亚人、无政府主义者和同性恋者的中心——所有这些几乎都是佛朗哥人所厌恶的。
但巴塞罗那持久的吸引力在于其坚韧的重塑力，及其残酷的创造力。这种创造力，即便是最简短的参观之后，也能对你产生影响。
所以毕加索一次又一次地在他的作品中重塑自己，并开始+激情他的蜕变，这并非偶然。
并且，巴塞罗那是一个港口。如果城市是固定在特定地理位置的静止之地，那么，港口则非如此，这是因为海员和搞同性性关系的粗汉不断涌入，以及随之而来的互相影响。
港口可以被认为是个混杂着游民的城市，其中大部分是水手和移民。从这方面来说，我们是生活在欧洲最多游民的城市。
尤金妮娅自己就是一个游民，曾到比利牛斯山独自长途徒步旅行，在安第斯山、喜马拉雅山和澳大利亚内陆旅行数月。
无论是巍峨耸立的高山，还是开阔无垠的平原，只要是能到达的地方，她都独自去旅行。
尤金妮娅的雕塑和绘画半抽象地讲述了虚幻的男男女女试图逃避即将来临的灾难的影响，却无法动弹，无法从限制他们的环境中解放出来。
我最喜欢的一幅钢笔画是两个模糊的人像，其中一个肯定是男性，另一个是长着一个狗头的半男半女，被困在科林斯式1的大柱子顶端；他们像卡通人物一样，被定格在从可怕的、正喷着火的火龙前面飞过的百万分之一秒那一瞬间，火龙也被固定在高高的大柱子的顶端。
那只狗头的两只耳朵用别针固定在想象的风中，这更增加了他们试图逃脱的无能为力。
这两只耳朵似乎表明，不管你跑得有多快，想逃脱这只火龙是绝对不可能的。
她的雕塑也是些姿态扭曲的被俘形象，转动着身子，好像是避开太亮的光线或是太直接的凝视。
这些作品似乎尚未完成就被展示出来，每样作品都还在进行。但她很乐意让他们展出，许多人也愿意花大价钱购买。
然而，除了在其作品中，即使是间接表现的，尤金妮娅所绘的魔鬼或龙，并不符合大众口味。
1科林斯式：希腊建筑五种古典柱式中最华丽者，其特征为饰有叶形的雕花。</p>